El pasado año 2025 iniciamos una nueva modalidad de la sección de Itinerarios de nuestra web con Ovejas, sistemas, chocolates y plantas: otra historia del dinero. Un itinerario en formato podcast en el que la curadora, escritora e investigadora Sonia Fernández Pan conversaba con Patricia Esquivias, Francesc Ruiz, Rubén Grilo y Fritzia Irízar en torno a sus obras en la colección y otras cuestiones vinculadas con su trabajo de creación e investigación artística.

Presentamos ahora el primer capítulo de la segunda entrega de estos itinerarios sonoros, titulado De mano en mano, la otra cara de la moneda. En él, Fernández Pan conversa con la artista vallisoletana Dora García, Premio Nacional de Artes Plásticas 2021, sobre su obra Manos que dan, manos que reciben (seis tapices para el Salón de Cobradores del Banco de España), ahondando en sus múltiples y heterogéneas referencias, en las conexiones y asociaciones que se pueden establecer entre este proyecto y otros trabajos anteriores suyos. 

Este conjunto de tapices ha sido realizado de manera específica para el Salón de Cobradores, una estancia del edificio original de la sede de Cibeles del Banco para cuyo diseño el arquitecto Eduardo de Adaro se inspiró en la Alhambra de Granada, dotándola de una estética neomudéjar. Cuatro de las piezas que conforman este conjunto se pueden ver actualmente en El plano flexible, una exposición donde se ponen en diálogo algunos de los tapices y alfombras históricos más emblemáticos que conserva nuestra institución con obras artísticas contemporáneas que dan testimonio de cómo en las últimas décadas se han ido renovando y ampliando las posibilidades del arte textil.

^{Dos de los tapices de Manos que dan, manos que reciben de Dora García en la exposición El plano flexible. La colección de textiles del Banco de España.}

Elaborados con lana 100 % virgen, los tapices de Manos que dan, manos que reciben, como explica la propia artista en un texto que ha escrito para nuestra web, cumplen una función práctica: mejorar la calidad acústica del citado Salón de Cobradores que, tras su reciente remodelación, se ha convertido en una sala de reuniones y conferencias. Su iconografía, añade, alude a la «acción de dar y recibir, a las interacciones de la mano y un objeto o la ausencia de ese objeto». También remite a la metáfora de la «mano invisible», utilizada por Adam Smith para argumentar la bondad intrínseca del mercado libre. A juicio del filósofo escocés, la búsqueda del interés personal termina beneficiado al conjunto de la sociedad. Una hipótesis que, según García, no se sostiene en la práctica y que evidencia que el capitalismo, como ya advertía Walter Benjamin, no solo nació influido por la religión, sino que funciona como una religión en sí misma.

El podcast arranca con Dora García rememorando su primera visita a este espacio, cuando aún estaba sin reformar, para continuar, nos explica Fernández Pan, «cruzando una situación con otra hasta llegar a la opaca relación entre dinero y trabajo en el arte». García cuenta, por ejemplo, que el motivo iconográfico de los tapices, —representaciones de manos sobre superficies monocromas, algunas de las cuales parecen sostener monedas— ya está presente en obras anteriores suyas, como en el proyecto Klau Mich, que realizó para la Documenta 13 de Kassel, en ese caso asociado al acto de robar libros. Asimismo lo encontramos en Dismembered (hand with coin) (2021), la otra pieza de esta artista que tenemos en la Colección y que también se ha incluido en la exposición El plano flexible.   

^{La obra Dismembered (hand with coin) (2021), de Dora García en la exposición El plano flexible. La colección de textiles del Banco de España.}

En su conversación con Sonia Fernández Pan, la artista habla, a su vez, de su relación con el arte textil —un ejemplo sería el citado proyecto Klau Mich, donde, al igual que en Manos que dan, manos que reciben, trabajó con la empresa Alfombras Artesanales La Alpujarra (alp_), ubicada en Granada— o de la razón por la que ha decidido utilizar como motivo iconográfico, en pleno auge del dinero digital, siluetas de monedas. Una decisión que obedece tanto a motivaciones estéticas como metafóricas. Respecto a esto último, en el texto introductorio al podcast Fernández Pan señala que la moneda posee una cualidad de la que carecen otras formas de dinero: «permite que la acción de dar y recibir se confundan en un mismo gesto». Y es justo esa «ambigüedad», esa polisemia, lo que le interesa a Dora García. «Porque el intercambio, incluso cuando se pretende altruista», subraya Fernández Pan, «tiende con facilidad a la deuda, especialmente si no hay dinero de por medio o si los acuerdos son tácitos». La deuda, añade, «mueve el capital, pero también las relaciones humanas».

El peligro o, más bien, la falacia del altruismo es otra de las cuestiones en torno a las que Dora García reflexiona en Manos que dan, manos que reciben. La artista plantea que el dinero surge porque es un sistema muy eficaz para regular los procesos de intercambio, pero precisamente eso muestra que es una ficción, que no tiene un valor positivo intrínseco. O, dicho con otras palabras, que todo dinero es falso. Como falsa—o ficticia— es también siempre la caridad. Y a este respecto recuerda el cuento Dinero falso (1869), de Charles Baudelaire, en el que un amigo del poeta le regala una moneda falsa a un mendigo, poniendo de relieve cómo tras la satisfacción de dar limosna subyace siempre un gesto egoísta. Por ello, García considera que la caridad es contraproducente. «No tiene que haber caridad, sino justicia», subraya. Cabría preguntarse, en todo caso, si puede existir un altruismo real, basado en una empatía pura. En su opinión, quizás lo que más se puede acercar a un altruismo auténtico es el mito de la Caritas romana, muy utilizado por artistas de los siglos XVII y XVIII, donde una hija que acaba de parir amamanta a sus padres que han sido condenados a morir de hambre.

Como señalamos antes, la creación de la obra Manos que dan, manos que reciben responde originalmente a la demanda del Banco de España de mejorar la calidad acústica del Salón de Cobradores por la nueva finalidad que se le iba a asignar. La técnica empleada (sistema tufting manual) y los materiales utilizados (fibras naturales, lana virgen) para la elaboración de los tapices permiten que estos contribuyan a evitar contaminaciones sonoras, reduciendo la reverberación y el ruido de impacto y aéreo. En la conclusión del texto introductorio del podcast, Sonia Fernández Pan señala que, en cierto sentido, se podría decir que esta conversación con Dora García tiene el efecto contrario, pues hace «aparecer los ecos y las funciones menos visibles del dinero».   

^{Dora García: Manos que dan, manos que reciben (seis tapices para el Salón de Cobradores del Banco de España) (2025). Salón de Cobradores del Banco de España.}