Desde que a finales del año 2020 se lanzó el portal web de la Colección Banco de España, este cuenta con una sección específica en la que periódicamente se van destacando diferentes obras pertenecientes al fondo patrimonial de nuestra institución, conformado por más de 4.500 piezas de épocas, estilos y formatos muy diversos. Coincidiendo con el inicio del verano, en la nueva actualización de este apartado se han escogido tres obras —Abanico (1995) de Ana Prada, Sin título (1996) de Juan Ugalde e Inventario (mares) (2013) de Ignasi Aballí— que, de un modo más o menos explícito, evocan objetos, situaciones y lugares que vinculamos con esta estación. Las tres comparten, a su vez, una inequívoca vocación experimental, su condición de obras híbridas y (auto)reflexivas que se confrontan críticamente a la complejidad del mundo contemporáneo.

^{Ana Prada: Abanico (1995)}

La primera de las obras seleccionadas, Abanico (1995), es una pieza escultórica en la que la artista zamorana Ana Prada recrea con pinzas de cocina de plástico y plastilina el objeto que le da nombre. Constituye un ejemplo temprano de sus esculturas objetuales, donde parte de utensilios de uso cotidiano y doméstico —a menudo asociados a lo femenino, como rulos, limas de uña o medias de nailon— sobre los que aplica sutiles procesos de manipulación, ordenación y serialización, generando estructuras de naturaleza muy dispar que, como nos señala Beatriz Espejo, «fluctúan entre la realidad y lo ilusorio». En etapas posteriores de su carrera, la artista ha incorporado la fotografía como herramienta de trabajo, lo que le ha permitido experimentar con nuevas estrategias de descontextualización y extrañamiento, como el juego con la escala. Esto se puede apreciar en otras obras de Prada —Un toque femenino (servilleta, silicona y palito de algodón) (2004), Sin título (bolsa y palitos) (2004) o Monuments to Fiddling. Those Fucking Euros (2013)— que forman parte de nuestra colección.

^{Juan Ugalde: Sin título (1996)}

Sin título (1996), la segunda obra que hemos escogido, es un collage en el que el artista bilbaíno Juan Ugalde incide en su reflexión crítica en torno a los efectos de la masificación turística y el desarrollo urbanístico descontrolado, una cuestión que ha sido central en su trabajo. Pertenece a una serie de dibujos-collages que realiza a mediados de la década de 1990, un momento en el que, de manera pionera, se rebela contra el clima de conformismo, autocomplacencia y fervor consumista que se había instaurado en la España de la época. Sin abandonar el sentido del humor afilado y corrosivo de sus primeros trabajos, en ellos Ugalde inserta fotografías encontradas de las décadas de los sesenta y setenta, introduciendo, en palabras de Carlos Martín, «un elemento de extrañamiento nostálgico» que pone de relieve la conexión entre la lógica del desarrollismo tardofranquista y las nuevas dinámicas de ascenso social y de consumo que en esos años se estaban fomentando. Estos dibujos pueden verse como antecedentes de una serie de 32 collages, fechada en 2011, que también atesoramos en nuestra colección, aunque en esta última, según Martín, la «visión apesadumbrada» se agudiza y el «sentido del humor se oscurece, acompasado con el tono de la paleta» que el artista emplea.

^{Ignasi Aballí: Inventario (mares) (2013)}

La tercera y última obra que hemos destacado es Inventario (mares) (2013), donde Ignasi Aballí, figura fundamental del arte conceptual español, reúne una serie de fotografías de mares aparecidas en el diario El País entre noviembre de 2012 y noviembre de 2013, cada una de ellas acompañadas de un breve texto que indica su nombre y la fecha en la que el periódico las publicó. Se trata de una obra que condensa algunas cuestiones clave del trabajo de este artista, como su voluntad de desbordar la noción de autoría y los propios límites de lo artístico, la importancia que el componente procesual / temporal y la intervención del azar ha tenido siempre en su práctica o su interés por los sistemas de clasificación y ordenación taxonómica, concebidos como herramientas a través de las que, en palabras de Frederic Montornés, enfrentar «al espectador a la complejidad de lo cotidiano y la variedad de matices que lo constituyen». Además de Inventario (mares), la Colección Banco de España cuenta con otras seis obras de Aballí, entre ellas Zona Euro (2009), una instalación que realizó por encargo de la institución con motivo del décimo aniversario de la llegada del euro a España. Instalación que actualmente puede verse en una antigua escalera secundaria del edificio de Cibeles que el estudio Paredes Pedrosa arquitectos, en colaboración con el propio artista, transformó en un singular espacio expositivo.