El programa iconográfico de esta composición y de su pareja, El mar (1952), de Daniel Vázquez Díaz se plantea a modo de alegoría del Trabajo e incluye, en ambos casos, el esquema de la familia y representaciones de la maternidad. En esta pintura, como en la escena de pescadores, aparecen padre, madre e hijo en el medio habitual de trabajo, el hombre guadañando la mies mientras la mujer sostiene al niño en brazos. Al fondo, cabras y vacas, en un prado entre cercas, rodean a un campesino que rastrillea la tierra. La exaltación del trabajo y de la familia no ofrece dudas en el contexto de una institución cuya iconografía ha estado frecuentemente relacionada con este tipo de alegorías del progreso y la productividad.
Compuesto con un fondo en tres bandas horizontales (verdes, ocres y verdes), muestra el estilo peculiar de Sunyer en el que son reconocibles las huellas de su paso por Francia y el conocimiento de la pintura de los maestros posimpresionistas. El artista realizó un boceto previo al óleo que figuró en la exposición de las Galeries Syra, al igual que este lienzo.
Más obras de Joaquim Sunyer