La pintura de monumentales perspectivas arquitectónicas animadas por figuras se popularizó en la Italia del siglo XVII gracias, esencialmente, al magisterio en ese sentido del pintor de Bérgamo Viviano Codazzi (1604-1670). Tradicionalmente se ha considerado que estas dos vistas se deben a uno de sus seguidores, el español residente en Roma Vicente Giner. Sin embargo, ambos lienzos presentan diferencias notables con las obras documentadas de este artista y han de ser atribuidos a una mano distinta, aunque inspirados de manera directa en el estilo de Codazzi. De hecho, ambos y más en particular Paisaje de ruinas con juego de bolos se pueden considerar derivaciones directas de los numerosos capricci architettonici de Codazzi y su escuela, en concreto de las surgidas de sus colaboraciones con Michelangelo Cerquozzi (1602-1660).

Lo que sustenta la retirada de la atribución a Giner, artista que está presente en la Colección Banco de España con otras dos obras de naturaleza muy similar a estas, es ante todo la disposición abiertamente asimétrica, en la que el ritmo clásico de las actitudes y el movimiento se anima con un cierto juego convencional que se apoya mucho más en la pintura de género contemporánea que en la tradición poussiniana, más cercana a la severa y monumental simetría de las obras de Giner. En uno de los lienzos, unos caballeros juegan a los bolos; en el otro, se advierte a unos pajes jugando a los naipes, mientras unas damas pasean en conversación y unos jinetes parecen regresar de la caza. Esto permitiría asociar las piezas a uno de los numerosos pintores bamboccianti, amantes de lo anecdótico y costumbrista, que florecieron en Roma entrado en siglo XVII. La técnica, menos cuidada que en Giner, y los trajes cortesanos, de tipo más francés, hacen pensar que se trata de pinturas realizadas por algún artista menor, quizá de procedencia nórdica, interesado por igual en las perspectivas y en la pintura de género.

Comentario actualizado por Carlos Martín

Alfonso Pérez Sánchez