EL PLANO FLEXIBLE. Folleto de mano

Aunque el tapiz fue un arte mayor, símbolo de poder político y estatus real, considerado un bien de lujo, manufacturado con hilos de seda, lana, oro o plata, su prestigio cayó definitivamente a partir del siglo XVIII. Para sacarlo de ese lugar subalterno ha habido que esperar al siglo XX, que ha reformulado esa tendencia histórica. La revalorización del arte textil se produce especialmente a través del feminismo, que introduce una relectura para sustraerlo del lugar al que había quedado negativamente asociado ―el de lo decorativo, lo doméstico, lo colectivo, lo manual y lo femenino―, recuperándolo como dispositivo del discurso cultural, político y de género.

A partir de una selección de piezas pertenecientes a la Colección de Textiles del Banco de España, «El plano flexible» pone en diálogo obras clásicas y contemporáneas, explorando el tejido como un espacio de convergencia entre arte, arquitectura e industria. Su título remite al ensayo The Pliable Plane: Textiles in Architecture (1957), en el que la pionera Anni Albers exponía cómo el tejido es un plano activo, no un muro rígido; un sistema funcional capaz de organizar el espacio, filtrar la luz, absorber el sonido y generar experiencia corporal.

Comisariada por Yolanda Romero, esta exposición propone una lectura expandida del textil como campo de producción simbólica, material y afectiva, articulando un amplio repertorio de prácticas contemporáneas que desplazan las categorías tradicionales desde las que se ha interpretado esta disciplina. Las obras reunidas ponen de manifiesto cómo el tejido constituye un dispositivo en el que convergen memoria, trabajo, corporalidad y conocimiento, desbordando su consideración como mera técnica u ornamento.

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